MEDIA Magazine 2012 is gepubliceerd. Het biedt een overzicht van de Europese steunmaatregelen, de resultaten van 2011 voor Vlaanderen, een verslag van onze enquête van vorig jaar en tal van interviews.

Zo hadden wij een gesprek Aviva Silver, hoofd van het MEDIA Programma, over Creative Europe. Dit is het overkoepelende programma waaronder het MEDIA Programma vanaf 2012 zal vallen. Daarnaast spraken we met enkele Vlamingen die MEDIA-steun ontvangen hebben.

Download hier de digitale versie. Wil je een geprint exemplaar, stuur ons dan een e-mail met je adres erin.

Op woensdag 6 juni, tijdens het animatiefestival van Annecy, organiseren de MEDIA Desks van Vlaanderen, Wallonië, Luxemburg, Duitsland, Nederland en Frankrijk een netwerkmoment om de Europese binding tussen de animatiesectoren van die landen te versterken. Animatieprofessionelen zullen uitgenodigd worden om samen de MIFA, de professionele markt van het festival, in te zetten met een ontbijt. Daarbij worden de deelnemers en hun projecten aan elkaar voorgesteld. Meer informatie volgt.

In 2011 ging €3.855.690 van het MEDIA Programma naar Vlaanderen (en bij uitbreiding België). Hier vind je een overzicht van de begunstigden. Dit bedrag is ongeveer €500.000 minder dan in 2010. Het verschil ligt grotendeels aan een sterke daling in steun aan producenten. We merken dat de Europese competitie in de oproep voor ontwikkelingssteun sterk gestegen is. Er is een slaagpercentage van 20% (single projects) tot 30% (slate funding) en de selectiescore is erg hoog geworden. Dit wil zeggen dat de kwaliteit van alle aspecten van het dossier erg hoog moet zijn om geselecteerd te worden. Creatieve projecten, innovatieve distributie- en marketingstrategieën, een goeie timing, een Europese visie en een tijdige begeleiding van MEDIA Desk zijn meer dan ooit nodig.

Op het vlak van nieuwe technologieën was er goed nieuws, want Vlaanderen haalde voor het eerst steun binnen voor een pilootproject. Limecraft ontwikkelt met de €265.000 MEDIA-steun het innovatieve project 'Nordic Light'.

Hieronder vind je een overzicht van de toegekende steun in 2011. Alle steunmaatregelen en MEDIA-resultaten van voorbije jaren vind je hier.

Producenten

€27.000 ging naar Visualantics voor de ontwikkeling van 'State of Play'. Het is het tweede jaar op rij dat Visualantics ontwikkelingssteun binnenhaalt. Naast ontwikkelingssteun, ging onder i2i €16.631 naar A Private View voor 'Het Gordijnenpaleis van Ollie Hartmoed' en €17.100 naar Ciné Cri de Coeur voor 'Allez, Eddy!'.

Distributie

€1.471.708 automatische steun en €394.100 selectieve steun gingen naar ABC, Alternative Films, Belga Films, Brunbro, Cinéart, Cooperative Nouveau Cinema, Les Films de l’Elysée, Imagine, Independent Films, Jekino, Lumière Publishing, O’Brother, Santa Fe (Paradiso) en Victory Productions. Daarnaast ging meer dan €50.000 naar de distributie van Marieke, Marieke in twaalf verschillende landen.

Promotie

€1.050.000 ging naar Cartoon Forum, Cartoon Movie en Cineuropa.org. 

Festivals

Ondersteunde festivals zijn Internationaal Kortfilmfestival Leuven, Brussels Film Festival, Anima, Festival du Court Métrage de Bruxelles en Europees Jeugdfilmfestival.

Opleidingen

€479.300 ging naar Cartoon Masters, Training for Trainers en European Post Production Connection.

Nieuwe Technologieën

€264.850 ging naar Limecraft voor Nordic Light.

Daarnaast gaat jaarlijks een stuk van het budget van Europa Cinemas naar Vlaamse leden.

Het EACEA heeft de nieuwe opleidingsgids uitgebracht met alle MEDIA ondersteunde opleidingen die 2012 te bieden heeft. Er worden 63 opleidingen voorgesteld - zes daarvan zijn nieuw dit jaar.

Je kan de gids hier gratis downloaden. Op het Filmfestival van Berlijn volgt een exemplaar in print. Ben je van plan een opleiding te volgen, bekijk dan of je een beurs kan aanvragen via het Vlaams Audiovisueel Fonds. Heb je vragen over welke opleiding best bij je past, contacteer ons dan.

Van 19 tot 23 maart vindt in Potsdam-Babelsberg (Duitsland) Insight Out plaats. Die workshop biedt een jaarlijkse update van de laatste technologieën in het audiovisuele veld. Het biedt praktische voorbeelden en geeft inzicht in de creatieve keuzes die filmmakers moeten maken in een wereld vol bits, bytes en pixels. Insight Out behandelt de hele keten van de digitale productie – van preproductie en camerawerk tot postproductie en distributie.

De focus van deze editie is file-based workflow, refererend naar de evolutie van de workflow door het toenemend gebruik van computers, servers en het internet. De drie subonderwerpen zijn 3D productie, broadcasting en cloud computing. Klik hier voor het programma.

Bert Lesaffer van MEDIA Desk was vorig jaar aanwezig op Insight Out. Wil je specifieke informatie over deze workshop, contacteer hem gerust.

www.insightout-training.net

Er zijn heel wat Europese films onder de Oscarnominaties dit jaar. In de eerste plaats uiteraard ‘Rundskop’ in de categorie Best Niet-Engelstalige Film. Vlaanderen is ook in de animatiecategorie te vinden – ‘Une Vie de Chat’ is immers een minoritair Vlaamse coproductie. Proficiat aan cast en crew van beide films. Daarnaast valt de Franse stomme zwartwitfilm ‘L’Artist’ met zijn tien nominaties op. Andere Europese kanshebbers zijn het Brits-Duits-Franse ‘Tinker Tailor Soldier Spy’ en het Iers-Franse ‘Albert Nobbs’.

Het British Film Institute heeft een Film Export Fonds opgericht van £200,000. Het fonds is bedoeld voor sales agents die Britse speelfilms in hun catalogus hebben en deze vertonen op een aantal internationale filmfestivals.

Alle Europese sales agents kunnen indienen als ze een Britse film in hun catalogus hebben. De film moet een minimale duur hebben van 69 minuten en uitgebracht worden in de bioscoop. Klik hier voor de andere vereisten en meer informatie.

In 2012 wordt Bosnië-Herzegovina deel van MEDIA. Rond juni wordt het Memorandum of Understanding ondertekend. Ondertussen kunnen kandidaten uit het land deelnemen aan de open oproepen van MEDIA.

Het European Audiovisual Observatory deed een studie naar de uitgaven van filmfondsen over de tijd heen. In 2009 vloeide ongeveer 2,1 miljard euro van Europese publieke fondsen naar de film- en televisiesector. Dit bedrag was systematisch gegroeid sinds 1998, voornamelijk door een groei van het aantal regionale fondsen. Het totaal aantal fondsen in 2004 was 208; in 2009 waren dat er al 280. In 2009 kwamen de fondsen onder druk te staan en stagneerden de uitgaven. Overheden en televisiezenders zijn de hoofdbron voor de financiering van filmfondsen, maar er wordt steeds actiever gezocht naar nieuwe manieren van inkomsten. Ongeveer 2/3 van alle uitgaven in 2009 ging naar productie. Promotie blijkt wel een steeds belangrijker domein te worden. Meer informatie over de studie vind je hier.

De media spelen een cruciale rol in de bescherming van mensenrechten. Toch kan de macht en kracht ervan ook misbruikt worden, tot op zo’n niveau dat het functioneren van de democratie bedreigd raakt.

Blogs, video en social networking zijn tot een kernforum voor politiek debat en organisatie uitgegroeid, tot op zo’n niveau dat er binnen repressieve staten tegenreacties zijn ontstaan. Deze publicatie wil een bijdrage leveren aan een diepgaandere discussie over media-ontwikkelingen en de impact op de mensenrechten binnen een voortdurend veranderend medialandschap. Acht experts schreven hun persoonlijke analyse neer van trends en problemen, waarbij controversiële standpunten  niet vermeden worden. De conclusie uit hun teksten is dat er nood is aan een betere bescherming van de vrijheid van media en de vrijheid van meningsuiting in het huidige Europa.

Meer info over de publicatie: http://book.coe.int/EN/ficheouvrage.php?PAGEID=36&lang=EN&produit_aliasid=2662

Naar aanleiding van de 25ste verjaardag van CINEKID, het festival voor kinder- en jeugdmedia, stelt het European Audiovisual Observatory een rapport voor over de circulatie van Europese kinderfilms. 

Het rapport omvat twee grote clusters, elk kijkend naar de verschillende aspecten van het gebruik door kinderen en jongeren van audiovisuele media.

Het eerste deel focust op de bioscoopmarkt voor kinderfilms in Europa. Het wil een beeld vormen van producties van liveaction- en animatiefilms voor kinderen, hoe ze circuleren en scoren in Europa.

Het tweede deel behandelt twee aspecten van jongerentelevisie in Europa.  Enerzijds bestudeert het de instroom van jongerenkanalen en de evolutie van de toegang tot kanalen sinds 1990. Anderzijds gaat het de programmering van animatieproducties op 137 Europese zenders na en wordt het belang ervan in de programmering geanalyseerd.

Meer info over het rapport: http://book.coe.int/EN/ficheouvrage.php?PAGEID=36&lang=EN&produit_aliasid=2673

Naar aanleiding van de grote vraag, organiseert de The Script Factory opnieuw ‘Genre Season’.  Tijdens de maand maart worden verschillende ééndaagse opleidingen georganiseerd, waarbij telkens een specifiek genre belicht wordt. Volgende verhaaltypes komen aan bod: thriller, romantische comedy, comedy, drama, horror & slasher, urban en love stories.

Voor meer info en een gedetailleerd overzicht van de data per genre, klik hier: http://www.scriptfactory.co.uk/go/Training/Article_984.html 

The Script Factory is in Europa een van de leidende organisaties voor filmmakers waar MEDIA Desk al vaak mee samenwerkte. Ze willen scenaristen samenbrengen en scenario's ontwikkelen, richten zich naar professionelen die met hen samenwerken en organiseren unieke en niet te missen evenementen met toptalenten uit heel Europa.“Everything we do is designed to fill the gap between writers and the film, TV or radio industries”. 

MeetMarket is een fantastische opportuniteit om nieuwe documentaires, factual en cross-platform projecten te pitchen voor meer dan 200 potentiële kopers, financierders en mentors. Dit jaar worden zo’n 65 projecten geselecteerd waarbij one-on-one meetings met key-financierders en besluitvormers gepland staan. De MeetMarket vindt plaats op 14 en 15 juni tijdens Sheffield Doc/Fest (13-17 juni).

De geselecteerde projecten kunnen zich in elke ontwikkelingsfase bevinden, en een afgeronde financiering is niet nodig. Projecten uit verschillende genres binnen documentaires/factual zijn welkom, zowel van factual entertainment tot art/installation documentaries. Daarnaast zijn ook cross-platform/interactieve projecten welkom evenals projecten waarbij financiering en distritbutie via alternatieve strategieën gebeuren zoals crowd-funding en third sector.

Deadline om deel te nemen met je project is 29 maart 2012; hou rekening met een administrationfee van £20 plus VAT per project.

Meer info en tips over de MeetMarket vind je op: http://www.sheffdocfest.com/meetmarket. De lijst met potentiële buyers en besluitvormers vind je hier: http://sheffdocfest.com/buyers

Bert Lesaffer van MEDIA Desk was in 2011 aanwezig in Sheffield. Lees hier zijn verslag. Foto's van het festival vind je hier.

Het Erich Pommer Institut organiseert samen met MediaXchange de nieuwe opleiding TV Drama Series Lab. Het richt zich naar ervaren scenaristen, producenten en tv-zenders binnen de Europese TV-industrie en exploreert de essentiële elementen van succesvolle dramaseries. Experts uit Europa en de VS zullen aanwezig zijn. Deelnemers gaan in de vorm van ‘think tanks’ na hoe de kennis geïmplementeerd kan worden op de Europese markten.

Het programma omvat twee modules:

• Module 1: van 24 tot 29 april 2012 in Berlijn
• Module 2: van 9 tot 15 juni 2012 in Berlijn

Application deadline: 12 maart 2012.
Meer info over de sprekers, het programma, fees en applicatie: check www.tv-lab.eu.

Van 17 tot 21 maart 2012 organiseert het Duitse Erich Pommer Instituut een seminarie en workshop over de regelingen over het gebruik van intellectuele eigendommen van anderen. Inhoudelijk wordt gefocust op het verduidelijken en het gebruik van copyrights, personality rights, music rights en trademarks. Hierbij wordt zowel theoretisch als praktijkgericht gewerkt, inclusief voorbeelden van best practices en strategieën.

Specifiek worden volgende topics behandeld:

• Verduidelijken persoonlijkheidsrechten
• Everybody’s nightmare? Verduidelijken van muziekrechten
• Trademarks en artwork in film en TV
• Who is paying? How E & O insurance work
• Globaal perspectief aan de hand van cases over verschillende nationale wetgevingen
• Learning from the US: Rights clearance management at a US Major

Er is geen deadline verbonden aan deze opleiding. Wees er wel tijdig bij.

Info over de deelnemingsvoorwaarden en een gedetailleerd overzicht van het programma: http://www.epi-medieninstitut.de/pn-ESSENTIAL-LEGAL-FRAMEWORK_seminar-212_en.html

The Pixel Lab, een crossmedia-opleiding georganiseerd door Power to the Pixel, is een uniek Europees, business-ontwikkelingsplatform dat zich richt naar Europese filmproducenten en mediaprofessionals.

Van 1 tot 7 juli 2012 organiseert PttP een residentiële zesdaagse workshop in Potsdam (Duitsland) voor 40 Europese producers, storytellers, decisionmakers en executives.

De opleiding neemt het hele digitale ecosysteem voor film en media-businesses onder de loep. Kernidee is dat de wijze waarop het publiek - via verschillende platforms - film consumeert de manier beïnvloedt waarop verhalen ontwikkeld, gefinancierd en gedistribueerd zullen worden.

Deelnemers ontvangen ook coaching op afstand tijdens de zomer. De eindfase is een pitchingsbegeleiding tijdens het Cross-Media Forum te Londen in oktober 2012. Deadline om in te tekenen: 30 maart.

Meer info:
The Pixel Lab en applicatieformulier
Cross-Media Forum

In het kader van MEDIA Magazine 2012 hadden wij op 27 oktober 2011 een interview met Aviva Silver, hoofd van het MEDIA Programma binnen de Europese Commissie. Hieronder vind je de uitgebreide versie van dit gesprek. De beknopte versie vind je in de digitale versie van ons opkomende MEDIA Magazine 2012.

Toen ik je in 2009 interviewde voor het MEDIA Magazine 2009, hadden we het over de belangrijkste evoluties van het MEDIA Programma sinds 2007. Je vertelde me toen dat voornamelijk de aanvragen van producenten zo sterk gestegen waren. Wat zijn de evoluties van de laatste twee jaar in het MEDIA Programma?

De aanvragen voor ontwikkelingssteun zijn nu gelukkig tot stilstand gekomen. We krijgen echter nog steeds veel meer aanvragen dan onder MEDIA Plus, het vorige MEDIA Programma.

MEDIA Mundus loopt sinds begin 2011 en het gaat heel goed. We zijn met een aantal projecten begonnen waarvan ik de resultaten qua internationale samenwerking heel aanmoedigend vind. De projecten gaan van verschillende trainingsprogramma’s tot cross-over-projecten die bijvoorbeeld training en markttoegang verbinden. Zo is er Cartoon Connection in Korea, de Latijns-Amerikaanse filmmarkt Ventana Sur, Europa Cinemas International dat arthousecinema’s in derdewereldlanden verbindt met Europese, en vele andere. We beschikken in 2012 opnieuw over 5 miljoen euro.

Ook is het MEDIA Production Guarantee Fund sinds mei 2011 operationeel. Dit is een mechanisme dat financiële instituten stimuleert om geld te lenen aan producenten. De Europese Commissie heeft in totaal 4 miljoen euro ter beschikking, waarvan tot nu toe bijna 1 miljoen is toegekend. Dat miljoen bracht ongeveer 18 miljoen in bankkredieten op. Het systeem heeft een heel grote hefboomkracht.

De vraag is of de parameters aangepast moeten worden qua bereik en doelstellingen. Het verschil tussen wat wij met subsidies en met garanties doen, is immers dat subsidies rechtstreeks aan begunstigden – audiovisuele professionelen – worden gegeven. Bij garanties is het een kwestie van de banken te motiveren om geld uit te lenen. Dit betekent dat we moeten bekijken in welke mate we hun projectkeuze beïnvloeden. En dat is veel ingewikkelder.

Door het succes van het mechanisme, wordt het Production Guarantee Fund in de toekomst uitgebreid?

Het doel momenteel is om ons aan te passen aan de nieuwe omgeving, waarin toegang tot financiering zelfs nog moeilijker is. Eén van de dingen die me echt choqueerden, was toen ik met een afgevaardigde van een Brits investeringsfonds aan het praten was. Zij bieden 14% return on investment aan. Dat geeft je een idee van wat producenten betalen voor de gap financing. 

Tegelijk willen we ook de mentaliteit van de sector veranderen en bepaalde activiteiten stapsgewijs wegnemen van het subsidiesysteem. Maar dan spreken we over heel lange termijn. In het nieuwe programma Creative Europe (2014-2020) wordt inderdaad een aanzienlijke som geld gestoken in een veel grotere garantiefaciliteit voor de culturele en creatieve sector.

Kan je wat meer vertellen over Creative Europe en deze nieuwe garantiefactiliteit?

Creative Europe, de voorgestelde opvolger van het MEDIA Programma, bestaat uit drie pijlers. Twee daarvan zijn de opvolgers van het MEDIA en Cultuurprogramma. Het MEDIA-deel is enkel voor MEDIA-begunstigden, het culturele deel is voor de rest van de culturele en creatieve sector. Dan is er een derde deel, waarvan het belangrijkste element een garantiefaciliteit is, die toegankelijk zal zijn voor bepaalde sectoren.

Bij de aanvang zal bekeken moeten worden welke sectoren er precies baat bij hebben, maar wij vermoeden dat cinema, tv en videogames de eerste sectoren zullen zijn om hier voordeel uit te halen. Deze sectoren hebben namelijk twee voordelen: zij zijn investment ready en ze zijn vertrouwd met de hele constructie van budgetten en financiële en businessplannen. Ze zijn het ook gewoon om met meerdere partners samen te werken, om borg te staan voor een deel van hun producties, om te zoeken naar debt of gap financing. Omwille van deze redenen, zijn zij volgens ons de primaire gebruikers van dit mechanisme, dat we later graag zouden uitbreiden naar andere sectoren.

De financiële enveloppe voor Creative Europa is overigens back-loaded; dat wil zeggen dat hij begint op het niveau dat we nu hebben, en over de tijdsspanne van 7 jaar groeit. Dit betekent dat we niet alle nieuwe dingen kunnen starten van bij het begin.

Vanwaar de verschuiving van subsidies naar stimuleren van leningen?

Er zijn twee belangrijke trends. Enerzijds is er de trend van de Europese Commissie. Dit is het huidige denken over beleid. Concreet leeft de idee dat innovatieve financiële instrumenten extra hefboomkracht hebben en private financiering of zelfs financiering van de lidstaten kunnen binnenhalen. Vanuit dat opzicht werd het werk dat we met het MEDIA Production Guarantee Fund leverden bijna als avant-gardistisch beschouwd. We waren echt iets aan het uitproberen dat de Commissie, door het succes ervan, nu beschouwt als good practice.

De tweede trend is specifiek aan onze sector. Ondanks het KMO-beleid van de Commissie via het Competitiveness and Innovation Programme (CIP), hebben de audiovisuele KMO’s daar nooit voordeel uit gehaald. De reden daarvoor is dat audiovisuele KMO’s hun eigen specificiteit hebben. Ze zijn niet noodzakelijk op zoek naar schaalvoordeel, ze doen niet aan fabricage, ze zitten niet in een repetitieve dienstenindustrie. Omwille van hun unieke profiel hebben ze geen baat bij andere programma’s. Dit is deels de reden waarom wij vinden dat wij onze eigen faciliteit nodig hebben.

Tegelijk ondersteunt het ook de realiteit van de sector waarin toegang tot financiering steeds moeilijker wordt en er maar een beperkt aantal fondsen beschikbaar zijn in de vorm van subsidies. Is het niet belangrijk om de manier te veranderen waarop men toegang krijgt tot financiering – en dus hoe financiering gestructureerd wordt voor de industrie? Of we dit kunnen verwezenlijken met relatief lage sommen geld, moet nog bekeken worden. Maar er is een groot hefboomeffect in termen van geld dat op deze manier in de sector wordt gestoken. Deze garantiefondsen stimuleren een commerciëlere kijk bij de mensen die een aanvraag indienen.

Wil het feit dat MEDIA en het Cultuurprogramma onder een koepel komen, zeggen dat er onderling meer links zullen zijn?

Nee, dat is althans niet het plan. Wat wel het plan is, is dat de derde pijler niet enkel het garantiefonds zou omvatten, maar ook enkele dwarslopende, cross-sectorale projecten, bijvoorbeeld een mix tussen muziek en film. Misschien zullen we na 2020 een andere aanpak hebben, maar op dit moment houden we de twee programma’s gescheiden. De industrie is daar ook zeer sterk voorstander van. Daarbij komt nog dat de doelgroepen zeer verschillend zijn, en ook al mogen bepaalde activiteiten dezelfde doelstellingen hebben, de manier waarop ze gerealiseerd worden verschilt zeer sterk.

Wat zal mogelijk veranderen binnen de MEDIA-pijler van Creative Europe?

De vraag is of i2i zal blijven voortbestaan naast het MEDIA Production Guarantee Fund. Er zijn vragen over de digitalisatie van cinema’s; moet dit niet eerder opgevangen worden door de structurele fondsen, in het bijzonder wat betreft de omvang van de nodige financiering? Dus ja, er zijn vraagstukken over wat er opgenomen zal zijn en welke vorm de maatregelen zullen aannemen.

Ook over MEDIA-steun aan tv-drama is de laatste jaren heel wat discussie geweest. De vraag is naar voor gekomen of we de steun niet eerder moeten verlenen aan grote series zoals The Borgias, een tv-productie met een budget van 24 miljoen euro. Aan deze reeks hebben we trouwens een grote som geld gegeven.

De vraag wordt gesteld of we moeten voortgaan met het steunen van individuele drama tv-programma’s, of we meer van onze steun moeten geven aan internationale coproducties. Je moet in gedachten houden dat heel belangrijke Amerikaanse series enorm veel geld opbrengen en in de meeste Europese lidstaten tijdens primetime uitgezonden worden. De maatregel ter ondersteuning van tv-productie wil de productie van meer Europese belangrijke dramaseries stimuleren, zoals Carlos, The Borgias, The Tudors,…

Hoe flexibel wordt Creative Europe?

Het MEDIA Programma is een wettelijk instrument dat ten uitvoer gebracht wordt via richtlijnen en oproepen tot voorstellen. De wettelijke basis voor MEDIA 2007 was heel gedetailleerd. Je kon er ongeveer alle steunmaatregelen in herkennen. Er zijn grote inspanningen gedaan om de wettelijke basis te vereenvoudigen, dus in bepaalde opzichten is het nu moeilijker om te begrijpen wat erin staat. Dat maakt ook dat we tijdens de periode 2014-2020 meer veranderingen op korte termijn kunnen doorvoeren. Dus ja, Creative Europe wordt vrij flexibel. 
Een andere vereenvoudiging is dat het MEDIA-pijler zowel MEDIA als MEDIA Mundus zal omvatten.

Even naar België: merk je bepaalde trends op wat de deelname in het MEDIA Programma betreft?

Ik heb natuurlijk het verschil gezien toen de MEDIA Desk naar hetzelfde gebouw als het Vlaams Audiovisueel Fonds verhuisde. Ik heb niet naar de statistieken gekeken, maar ik heb het gevoel dat ik sindsdien meer contact heb met Vlaamse begunstigden. Ook in Berlijn of in Cannes merk je dat men zich meer bewust is van de Vlaamse professionelen.

Ik ben ook blij dat de MEDIA Desks van de Vlaamse en de Waalse Gemeenschap inspanningen hebben gedaan om samen te werken. Synergie is belangrijk naar de sector toe. De markt zelf is aan het uitbreiden, ze is veel internationaler dan vijf jaar geleden. Via coproducties, trainingen en andere initiatieven worden er mogelijkheden gecreëerd om zich uit te strekken, interessantere projecten te creëren en nieuwe partners te vinden. Taal zou hierbij geen struikelblok mogen zijn. Ook cultuur wordt jammer genoeg vaak als een barrière gezien. Natuurlijk zijn er unieke verhalen voor de Vlaamse markt, maar heel veel verhalen zijn ook universeel. Het gaat erom een plaats te vinden in de markt die steeds meer overbevolkt geraakt.
Ik weet bijvoorbeeld dat Universciné zowel Vlaamse als Waalse films op zijn website aanbiedt, ondanks de kleine markt. Met een cataloog van Vlaamse films ben je niet veel. Je moet je ten minste aansluiten bij het Franstalige aanbod, of zelfs bij een meer Europees filmaanbod. Wanneer ik met Brazilianen of Chinezen praat en zij mij vertellen dat ze graag een pakket van minstens 100 Europese films willen voor hun Video on Demand-diensten, dan moet ik hen teleurstellen. Waar vind je dit in Europa op dit moment?

Hoe ziet de toekomst van de Europese film op het vlak van digitale distributie eruit?

Tegenwoordig komen Europese bioscoopfilms uit per nationale markt, gebaseerd op succes. Als we echter naar de films kijken die nooit in de bioscoop komen, die in te weinig kopieën verspreid worden of die een andere releasestrategie hebben, dan moeten we een manier vinden om die films op de juiste platforms te krijgen.  Daarom zijn we heel blij dat het Europese Parlement gestemd heeft voor een voorbereidende actie die ons in 2012 twee miljoen euro budget zal geven om nieuwe distributievormen te testen, zoals day-and-date of Subscription-VoD. Dit zijn business models die de meer avontuurlijke operatoren momenteel aan het uittesten zijn. In het begin stond men daar heel sceptisch tegenover, maar nu is men overtuigd door de cijfers. Er is zoveel gaande, maar het is niet duidelijk wat het winnende businessmodel is, of hoe je rechthebbenden of platforms overtuigt om ze te proberen.

Interview door Bert Lesaffer van MEDIA Desk Vlaanderen op 27 oktober 2011.

Het European Documentary Network (EDN) heeft een nieuwe editie van de gids tot financiering van documentaires gepubliceerd. De gids is zowel in print als online beschikbaar. Deze data zijn er in terug te vinden:

• 500 documentaire-strands van internationale zenders;
• 400 documentaire-departementen;
• 450 commissioning editors en kopers;
• 350 distributeurs en VoD platformen;
• 250 filmfondsen.

Je ontvangt de EDN Financing Guide 2012 wanneer je je aansluit bij het EDN netwerk, waarmee je tal van andere voordelen krijgt (hier meer info). Daarenboven heb je ook meteen toegang tot de online editie, waarmee je efficiënt en op maat naar relevante financieringsmogelijkheden kan zoeken. Andere mogelijkheid is om de EDN Financing Guide los te kopen voor €100 + verzendkosten; daarvoor stuur je een mail naar edn@edn.dk. Alle informatie vind je hier.

Eind 2010 namen wij een enquête af in de Vlaamse audiovisuele sector. Onderwerpen waren MEDIA en MEDIA Desk, Europa en innovatie. De rondvraag dient als indicatie voor onze werking en is een leidraad voor toekomstige activiteiten en acties.

De resultaten kan je hier downloaden, een analyse vind je hieronder.

80% van de respondenten geeft aan het MEDIA Programma van de Europese Commissie te kennen.

Van de steunmaatregelen zijn Steun aan Ontwikkeling en Festivals de bekendste – slechts 20% heeft er nog nooit van gehoord. Ook Steun aan Opleidingen zijn relatief goed gekend – ongeveer 38% kent die redelijk of zeer goed. De minst bekende zijn MEDIA Mundus (71% hoorde er nog nooit van), het Automatische Schema van Distributie (54%), Nieuwe Technologieën (53%) en i2i (53%).

De steunmaatregelen zijn vooral gekend via de Vlaamse kanalen (Vlaams Audiovisueel Fonds, website MEDIA Desk, DESK Krant).

87% van de respondenten geeft aan MEDIA Desk België - Vlaamse Gemeenschap te kennen.

De verschillende aspecten van de werking (activiteiten, website, DESK Krant, telefonisch en persoonlijk contact, dossierbegeleiding) worden, als ze gekend zijn, over het algemeen als ‘goed’ ervaren. Zij die al persoonlijk of telefonisch contact hebben gehad met MEDIA Desk, waren hier heel tevreden over: respectievelijk 85% en 80% vond dit contact goed of zeer goed. De activiteiten, website en DESK Krant worden door degenen die ze kennen over het algemeen als ‘goed’ ervaren. De DESK Krant springt hierbij in het oog: 80% van degenen die de nieuwsbrief van de MEDIA Desk kennen, vindt hem goed of zeer goed. De website daarentegen is een pijnpunt (22% van de respondenten vindt de website matig, slecht of zeer slecht).

In de open vraag naar de werking van MEDIA Desk wordt enkele keren aangegeven dat de concrete werking van MEDIA Desk onduidelijk is.

De volgende onderwerpen, communicatie en activiteiten, wordt door een opvallend lager aantal mensen ingevuld – vermoedelijk omdat dit open vragen zijn. Dit beïnvloedt meteen ook de veralgemeenbaarheid.

De resultaten van de vraag naar communicatie is in de grafiek niet representatief, mits deze cijfers over het aantal antwoorden gaat en niet over het oordeel ervan. Daaruit wordt immers bevestigd dat de DESK Krant zeer positief wordt ervaren, terwijl een viertal mensen een kritisch punt aanhalen. Hotnews en Facebook- en Twitterfeeds van MEDIA Desk zijn minder gekend.

In een volgende vraag wordt gepeild naar de verschillende aspecten van de activiteiten van MEDIA Desk. Dezelfde opmerking als hierboven: mits het over open vragen gaat, is de grafiek niet representatief voor de antwoorden. Alle aspecten (onderwerpen, sprekers, communicatie, organisatie, kostprijs en locatie) worden over het algemeen als zeer positief ervaren, met hier en daar een punt van kritiek.

Op de open vraag aan welke activiteiten of opleidingen er in de Vlaamse audiovisuele industrie nood is, is er een grote variatie onder de antwoorden. Toch vonden we enkele terugkerende antwoorden: scenarioschrijven, productie en postproductie, innovatie en nieuwe media, internationalisering van de markt en activiteiten voor jonge filmmakers.

Vanaf vraag 9 is er opnieuw een respons van ongeveer 60% van het totaal aantal deelnemers.

80% van de respondenten heeft interesse in een Europese samenwerking. Voorkeurslanden zijn (open vraag) in de eerste plaats Europese landen, en meer bepaald buurlanden Nederland en Frankrijk. Ook Duitsland, Verenigd Koninkrijk en de Oost-Europese landen worden vaak vermeld.

Er blijkt een grote interesse te zijn in Europese opleidingen en markten. Opvallend is het verschil tussen interesse en effectieve uitvoering. Tussen 70% en 80% van de respondenten heeft belangstelling voor opleidingen en markten; tussen 20% en 30% geeft aan al deelgenomen te hebben. Een deel van de respondenten moet de weg naar Europese opleidingen en markten duidelijk nog vinden.

Op de open vraag aan welke Europese opleidingen men graag zou deelnemen, zit opnieuw heel wat variatie, maar toch zijn enkele trends te trekken. Scenarioschrijven staat stevig op kop met een 20-tal vermeldingen. Ook productie, coproductie, postproductie, regie, animatie, innovatie, documentaire en distributie worden vaak genoemd (telkens 5 à 10 keer).

Iets meer dan 60% van de bevraagden geeft aan op een professionele manier betrokken te zijn bij het gebruik van nieuwe, digitale media. Toch antwoordt slechts een kwart van de respondenten op de vraag wat er op het gebied van innovatie, nieuwe media, digitalisering, en gaming nog nodig is qua opleidingen en activiteiten. De deelnemers wijzen dan vooral op initiatie in de nieuwe media, projectontwikkeling en financiering, crossmedia, en internationalisering.

Aan de enquête - een gestructureerde maar niet-gestandaardiseerde bevraging - namen 144 mensen vrijwillig deel. Antwoorden op vragen werd niet verplicht, waardoor het aantal responsen per vraag variabel is en niet alle resultaten even representatief zijn.

Vragen of opmerkingen welkom via info@mediadesk-vlaanderen.eu.

Van 17 tot 25 november vond in het hoge noorden van Europa de Script Development Workshop van Sources2 plaats. Dit is een workshop voor scenaristen of teams van scenaristen, producenten of regisseurs met een langspeel-fictiefilm of creatieve documentaire in ontwikkeling. Bert Lesaffer van MEDIA Desk gingen enkele dagen observeren. Lees hier zijn verslag.